有多少人和我一样,《再见爱人3》开播,最想看的其实是离婚后的“刘硬炮”——Melody殷悦女士会怎么“大吐苦水”。从前在台湾综艺里就爱讲的她,总能把婚姻的心酸包装成诙谐,惹人畅笑。可惜那都不是真正的“...
近日,动画电影《通往夏天的隧道,再见的出口》正式上映,画风唯美、帧帧细节,充满了奇幻浪漫氛围,正式上映前便收获了同档期新片想看数据四连冠的好成绩。情感内敛的少年与鬼马少女在夏天相遇,共同开启一场关于“...
《再见那一天》梅湘结局和胡广来要去找武磊过年,两人开车路过监狱时,便去探视了还在服刑的老漆,鼓励他好好改造,等着对方刑满释放。离开监狱后,胡广来一边开车一边愉快高歌,梅湘看着窗外的风景,心中百感交集,...
2016年,一部根据施定柔的小说《沥川往事》改编,由高以翔、焦俊艳、连凯、郑希怡、林佑威、王若心主演的治愈系言情剧《遇见王沥川》以网剧的形式与观众见面,后来在安徽卫视上星播出,并且凭借王沥川与谢小秋从...
1905电影网讯 5月5日,电影《没有一顿火锅解决不了的事》宣布撤档。影片出品方称:“影片自上映以来,因为各种环境因素,导致影片没有与更多的观众见面。在认真研判了目前的情形后,为满足更多观众...
照例,昨天晚上我还在刷《塔尔萨之王》片源,今天才发现,不知道什么原因,原计划的10集变成9集了。也就是说,第9集就是第一季最后一集,所以大家也不用干等了。至于第二季什么时候出来,按照美剧每季间隔一年左...
由王小列执导,刘倩、吴荑编剧,领衔主演闫妮、领衔主演谭松韵,特别出演吴京,主演蒋龙、赵小棠、冯雷、李虎城共同出演的电影《再见,李可乐》正在全国温暖热映,上映7天票房累计1.4亿,收获观众的极大认可...
影片以萌犬“可乐”的视角聚焦于一个家庭在痛失亲人后所面临的困境。《再见,李可乐》海报 新浪娱乐讯 将于12月1日全国上映的电影《再见,李可乐》由王小列执导,刘倩、吴荑编剧,领衔主演闫妮、领衔主演谭松...
《再见那一天》武磊结局出去闯荡了。梅湘拿出吉他助兴,也算是为武磊送行,总算让他露出笑容。三人在饭桌上谈天说地,武磊举起酒杯打趣他俩早生贵子。随着老街拆迁后,胡广来与梅湘在废墟里翻出“云上殡葬店”的牌子...
蝉鸣、光斑、树影…在这些元素的组合下,影片《不要再见啊,鱼花塘》的整体氛围既像每一个夏天又像一个梦,一个在生命的晚年跨越时光的光怪陆离之梦。小时候那些真真假假的现实与虚幻,重新组合,再次相遇,正如已经...
#SIFF 2024 阿拉伯人压迫卡尔什人,男性压迫女性。可以从结构性的角度来简单说明,虽然这部电影当然不简单是如此。感情表达好细腻啊。
SIFF2024长三角放映。故事层面把种族、阶层和性别融合得相当好,很成熟很见功力,仿佛上了一节南北苏丹的历史课。mona把受害人当作缓解愧疚的工具、虚伪善意的出口,不顾造成二次伤害,真是极度自私。【2024#103】
siff2024@百丽宫长宁来福士。比较惊喜的一部新片。
美好到失语。
3.5 今年的苏丹奥外送选片,虽然视角不是直接聚焦爆发至今规模巨大的苏丹内战,但也以小见大十分有力地通过情节剧中的个体视角剖析了当下苏丹冲突中的多极化政治格局,作为普通人是足够能通过其来理解地缘、种群、宗教等多重因素影响下的无奈现实。如苏丹这个第三世界国家被国际大国当作代理人战争的地点成为政治角逐的牺牲品一样,受婚姻、父权、殖民体系作用的女性们也同样是庞大社会最基础的控制单元——家庭当权者们的牺牲品。另外值得一提的是担任本片制片之一的露皮塔·尼永奥为本片贡献了不小的国际影响力,也正是她以演员身份进入好莱坞多年的原因,这甚至是电影入选奥斯卡的决定性因素,如片中所示,虽带有羞辱意味但也足够有效。在非洲大陆声音微弱的当下,我们需要这样成熟独立的作品来听到她们的呼喊声。——SIFF′26
民族、宗教、父权压缩在两个家庭之间,后面收的有点太大团圆了
#SIFF长三角放映南京场# 放映结束疯狂鼓掌,真想打十颗星。打破了大荧幕女性在政治中1.跟从或归属于丈夫 或2.向男性形象靠拢 两极状态的面貌,更深刻地建立了一种女性在复杂政治生态中的共生。(另外,两位女主角居然都不是职业演员,太牛了!)
无论是怎样恢弘的故事背景,最打动人的,永远是人与人之间的相处与互动,善意、猜忌、谅解、仇恨……每一种情绪都真实且有意义。
8分,算是一天看下来最喜欢的一部。开头由一场意外引发,以为单纯以此为激励事件出发,仅仅是怜悯而施舍,最后因暴露而结束。但此片的主旨却偏偏并没有往此线索出发,而是一种以苏丹的政治纷争为背景,以意外事故作为线索,实际讲述的却是两位女性的独立。《罗马》中,我们看到的是主仆的相依为命,而《茱莉亚》看到的是主仆在相互欺骗下,仍能换位思考,互相救赎。 BTW:影像设计的寓意也很多。例如,开头,丈夫买了鹦鹉陪伴女主,而鹦鹉关在笼子里与女主握着阳台的保险杠的构图,便已经为片子营造了一种“囚禁”的氛围,以及将墙上的画作男孩(暗示女性只有生育才是生活)到画作变成一位女性跳舞(暗示了女主想要独立)。
电影是世界通用语言 26TH SIFF 长三角放映 杭州场
第一次了解南北苏丹的冲突。Julia的角色没有处理得很好演得也一般,导致结尾的冲突没立起来软绵绵的。
@26th SIFF 长三角放映 全片的叙事、摄影风格透着满满的娴熟、沉稳从容感,画面拥有很好的美感。看到这些影像被投映在大银幕上,再次感到电影深深的迷人魅力。曾经身为歌手,因为丈夫的约束被迫放弃事业的莫娜来到酒吧、校园里,再度登台表演的段落被拍得美轮美奂,流光溢彩。从看待苏丹南部的人们抱着根深蒂固的偏见,对妻子无处不在地抱着规训、盘查的丈夫身上感受到一种对这类的人们、对有些女性的生存境遇的深深无奈。两位女性主人公的痛苦纠结,最终都随着拥抱化解,随着生活、世事的变迁飘散在晚风和夕阳里,继而翻开新的生活一页,即使它带有着缺憾、沉重的底色。
#26SIFF 几乎触碰到所有议题,但又含蓄克制,张口就来的谎言构成了全部篇幅,最后既走向和解也走向分裂,正如南北苏丹所经历过的历史。
#KVIFF
第2432部,听说阿莱投了钱,摄影考究。用情节剧的故事映射苏丹南北政治的分裂。在一个杀戮堂而皇之就能被掩盖的国度,与南方来的茱莉亚说再见,不仅是一段奇情的情愫的结束,当然也是扑朔迷离的战争和种族主义的结束。宗教的割裂,情感的梳理,和性别的对峙,非洲电影已经呈现了丰富的当代体验,同时以非常全球化的艺术电影风格体现本地的文化元素,不管是否存在一种自我东方主义。它去让我们感知一个远方土地的叙事在存在。
兼具純熟水準和批判深度的蘇丹政治微觀史。與《觸不可及》相似,本片呈現由南部非洲的黑人“啟蒙”作為北蘇丹外來居民的阿拉伯人這一敘事構型,故事中的黑人同樣是更加自由、奔放、能動而富有活力的一方。而本片中黑人的啟蒙武器是殖民者教導給南蘇丹人的信仰——基督教,伊斯蘭教信仰及其主導下的家庭性別結構,則被相對地塑造為畸形、落後、保守從而亟待啟蒙的。同時,本片還是一個女性惺惺相惜進而相互扶助的故事:阿拉伯男主人總是情節結構中惡的來源,而黑人幼子,連同黑人女性的追求者、同時也是南蘇丹獨立運動的組織者,則是上述女性互助結構的潛在威脅。儘管影片的主旨是對種族和解下的國家統一的某種冀望,結尾畫面中少年隨同面目可憎的激進人士舉槍投身獨立運動,卻暗示了種族和宗教的仇怨必將代際相傳這一令人沮喪的悲劇性後果恐怕才是現實。
感动得失语,影片的美妙之处恰在于塑造了真实的有血有肉的角色。数度眼眶湿润。
南方的应许之地已在各方势力的争斗之下千疮百孔,北方的故土又笼罩在内战的阴云之下。切入精准,后劲不足。导演期望的许多表达,最终呈现都略显单薄。
SIFF 苏州放映。对女性之间复杂的情谊刻画得很细腻,最后发现是男导演还蛮意外的。想起Adichie的一篇短篇小说。镜头语言很成熟,光看电影本身很难想象到映后制片人提到的预算和设备上的窘境(但仔细一想确实如此)。非洲似乎总是面对南北冲突宗教冲突贫富差距种族问题,他们被各方角力撕扯得面目全非。两名女主角居然都不是专业演员。开头时看起来最无力的Julia其实是最清醒最强大的。“是你利用了我们的贫穷和窘境。”软弱的Mona最后也在歌声中找到了自我。从全身罩着黑袍站在麦克风面前不敢唱歌到在校园里欢唱再到最后自信自由地放声歌唱。她全身黑袍只露着一双眼睛背着吉他那个镜头让我想起中东那支女子乐队--“黑袍下的人可能会死去,但这支乐队会一直都在。”里面的两个男人还是自负到可笑:“你这样的女人不配得到我的爱”
从结尾回想,朱莉娅一早知道丈夫已死。她撒谎说想要去欧洲找丈夫,念自己曾拒绝的的大学。真好啊,坚韧顽强从来不是东方女性的特质,而是悲苦女性的奏鸣曲。